電影《狗十三》影評
時間：2018-12-13
01.
曹保平把一部青春片拍成了戰爭片。
在故事層面，《狗十三》說的是一個叫李玩的女孩兒，在13歲那年，養狗、丟狗、找狗的一系列經歷。在這一過程中，充塞著成長的陣痛，長大的荒蕪，對成人世界忐忑的眺望和不由自主的躲閃。
影片最后，當李玩發現了當年丟失的狗，可擔心它“認出我”的時候，我們終于可以說，狗對于青春的作用已經完結。一種倫理秩序因為時間的流逝而失去了效力，另一套權力秩序因為時間的洶涌而再次緩緩轉動。
和這世界上絕大多數青春片一樣，《狗十三》也有意無意地把少年和成人兩個世界對立起來。和這世界上絕大多數青春片不一樣的是，《狗十三》并沒有為這兩個世界涂抹了愛恨兩個色系的油漆。
如果說，《狗十三》是一部戰爭片的話，暴力仍然是它主要的攻奪方式。
影片中，爺爺的呵罵，爸爸的推打，在劇力表現上都極其驚人。但影片對暴力的理解遠不止此，真正的暴力發生在爺爺的呵罵、爸爸的推打之后。
爸爸掐著李玩的脖子向爺爺奶奶道歉后，李玩踉蹌地跑回房間，然后是一個洗澡的鏡頭。李玩如出生的嬰孩接受洗禮一般，蹲在淋浴噴頭下，她纖細的背部顫抖如風中的落葉。
然后父親要她坐在自己的腿上，“爸爸打你，是因為愛你”，“等你長大了，就知道了。”以爺爺為代表的長輩，對李玩最大的心愿就是“娃懂事了”。
在《狗十三》里，沒有肉眼可見的敵我雙方，爺爺、奶奶、爸爸，表姐一方不是敵人，是一家人，每一個人都愛李玩。
他們對李玩的暴力不是因為恨而是因為愛。
他們的暴力手段也很少是棍棒和叱罵，而是規勸、是嘆氣、是眼淚、是默默的注視，是表演性質大于實質意義的愧疚感。
02.
這極有可能是一場速戰速決的短兵交接，也可能會是一場蔓延一生的持久戰。《狗十三》拍出了這場戰爭在不同階段的戰斗形態。
關于李玩，這場戰斗的導火索是狗，而表姐的戰斗導火索是愛情，爸爸的戰斗是生意，后媽的戰斗是親生兒子位置的明確，爺爺的戰斗是一家人的和睦。
每個人的戰爭都比李玩的更重要，除了他們每個人都不僅僅是為了自己而作戰之外，李玩的戰爭是他們早就打完了的，所以，每個人都有絕對的權力和底氣對李玩說，“你得懂事”。
他們要她臣服于一種公共秩序，但每個人對那個公共秩序的理解都不盡相同。他們都曾經不懂事過，現在也或多或少地不懂事著，但和李玩最大的不同就是，他們對懂事有著無比順從的渴望。
因為只有懂事了，才可能收獲人們嘴里那種形狀雷同的愛情甜美、家庭和睦、事業成功。
就像李玩父親在酒桌上表現的強顏歡笑一樣，他渴望融入又希望擺脫。他們也會痛恨那個秩序，又不得不熱愛那個秩序，他們閃躲又投入的樣子，構成了秩序本身。
我們管這叫長大。
03.
無可否認，這是一部盡力壓抑著憤怒的電影，指向當然是那些道貌岸然、反復無常的成人。
任何一部講述青春成長的青春電影，都有意無意地同時扮演受害者和施害者兩個角色。
這個世界的吊詭之處就在于，我們渴望長大，又在長大之后希冀回到少年。我們渴望那種率真，又對率真的命運有著無可名狀的擔憂。我們沉溺于社會意義上的成熟，又對成熟懷抱著偶爾閃現出的敵意。
我們愛，不惜扼殺熱愛。我們恨，又對恨保持禮貌。我們生活在現在，但最不滿意的就是現在。我們回不到過去，但對過去總是給予了最美好的想象。
所以，李玩的單純，是她一個人負擔不起的。她所厭惡的家人的世故，是她可以單純的底線。
成長的代價，在大多數時候，都是別人在替你負擔。
在人生這一場戰斗中，每個人都曾是革命者，但絕大多數人最后都成了保皇派。還有一小部分，騎墻在兩者之間，負責發出姿勢大于意義的冷哼，我們稱其為文藝青年。
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